《白毛女》见证足尖传奇上的变与不变

《白毛女》剧照

　　本报讯 6月3日、4日，作为本报“红色演出季”第三部，上海芭蕾舞团扛鼎之作芭蕾舞剧《白毛女》时隔12年后再次跳上湖南大剧院的舞台。长沙作为《白毛女》2011年红色巡演的首站，近日《白毛女》剧组人员也向记者一一解密46年来足尖传奇上的“变”与“不变”。

　　尊重经典味道更纯正

　　此次在长沙上演的《白毛女》，为力求向经典看齐，带来一台原汁原味的芭蕾舞剧《白毛女》，内容和思想上都保持了1965年第六届“上海之春”的首演版本，剧情从除夕夜，杨白劳被黄世仁上门逼债开始。全剧配乐及唱段也均采用现代科技保留1965年原版原声。上海芭蕾舞团艺术总监，第三代“白毛女”扮演者辛丽丽坦言：“不同风格、感情的作品，对字、声的把握各有讲究，朱逢博老师在这方面的造诣很深。1965年首演时，朱逢博老师在《白毛女》中那一曲《北风吹》，亮、脆、甜、美，堪称经典，让观众印象非常深刻。现在谁也唱不出那种味道了。”

　　不断创新，感觉更现代

　　虽是一部红色经典，但《白毛女》坚持从芭蕾艺术和现代审美观点出发，修改了部分剧情。新版本加快了节奏，共有八场戏，但戏剧冲突依然精彩。在细节上，新版本还将原剧中杨白劳被逼无奈自杀身亡，改为因反抗地主抢走女儿而被打死，特别增加了对喜儿与大春恋情的细腻挖掘，把喜儿回赠大春的定情信物改成了自己绣的荷包。“从送镰刀到送荷包，喜儿淡化了从头至尾激昂的情绪，更加追求内心的情感，表演也更细腻温婉。”辛丽丽说。

　　新版《白毛女》更是汲取了中国古典舞、民间舞、戏曲的精华，既展现芭蕾脚尖功力的特点，又注意使上肢舞姿刚健有力。剧中既有“窗花舞”“扎红头绳”，喜儿、大春双人舞等富于芭蕾特点的舞蹈；又有吸收民族、民间舞蹈语汇加工创作的“参军舞”“大红枣儿甜又香舞”“红缨枪舞”等，使舞蹈观赏性有了很大提高。随着年轻演员的换血，舞蹈的高难技巧也相应增多。全剧增加了很多群舞的场面，气势更恢弘，感觉也更现代。

　　超强阵容，舞技更精湛

　　此次上海芭蕾舞团派出100人豪华阵容齐聚长沙，中国芭蕾新星、第五代“白毛女”扮演者：范晓枫、王亚南、吴虎生领衔主演。所以新版《白毛女》无论在舞蹈感、音乐感还是艺术表现力上，都超越了老版本。辛丽丽表示，现在这批演员的舞蹈技巧也已超越了前辈，演员表演时更趋向于突出人物的内心情感的抒发，更加强调艺术的回归。